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Trilogy (16)

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真季端正地跪坐在仓库的地板上,左手边放着几个袋子,里头装着上周跟板野兄弟借来的几幅油画。面前则放着一叠摆在牛皮纸袋里的资料。她望着坐在对面的两兄弟;两个人都一脸睡眠不足的样子,既倦怠又焦虑。他们应该急于得知答案吧?但这对他们来说,是好的答案吗?

「……我先跟两位说明一下,我拿这几幅画去做了什幺样的检验。」从这部份开始说明起,或许可以让他们放松一点。果不其然,两人都将方才刻意避开的视线转向她这边。

真季先将画作一一拿出,再将一叠叠的资料从牛皮纸袋内抽出来。「我去拜托一位在美术馆工作的研究员帮忙介绍可以检验油画的地方。两位应该都知道,油画的作画方式,是一层一层堆叠上去的吧。」虽是个问题,但其实不需要回答,真季一边将资料摊开在面前的地板上,一边迅速接下去说:「有的画家会在最下层打底稿,才开始上色。或者是一边画一边修正。如果用红外线摄影去拍摄画作,就可以看出油画一层层的结构,不仅可以看到画家做了什幺样的修正,有时候也可以看到底稿跟最后的完稿之间有什幺差别。

「所以,」她将六张放大的照片一一摆在两人面前。「我请人帮忙,照出这六幅油画底下是不是有什幺玄机。」

两人皆稍微倾身向前,看着照片。「你们可以看到,其中有三幅画没有打底稿,直接开始作画;这些地方可以看出有修改的痕迹,但变动幅度并不大。」真季指着「抱着银貂的女子」,「吉内薇拉‧班齐」,和「施洗者约翰」。「另外这两幅有打底稿,可能是因为构图比较复杂,但跟完稿的差距也不大。」这两幅是「受胎告知」和「基督的受洗」。「可是这一幅画,可以很明显地看到,底稿跟完稿是两幅完全不一样的画作。」

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